《白日焰火》显然不是那种可以大量复制的电影。

其次，黑色电影必须有最基本的桥段和角色类别，而且这些桥段和角色类别是有固定模式的。桥段指的是某一个冲突的发生，发展和结束在一个固定的时间范围内集中完成，其起承转合的方法也是约定俗成的。

比如《唐人街》中尼克杰克尔森拜访费唐娜薇那一段。也就是说别人可以完全复制这些情节，只是影调，表演，机位有所不同罢了；

桥段的使用也是成本节约的考虑。

还有角色类型：优雅的侦探，落魄的侦探，歇斯底里的女人，告密的懦夫等等，这些类似的角色可以让观众欣赏起来毫不费劲。

大家看的不是新鲜，而是韵味，这个好比中国欣赏京剧的老观众，品味的是霸王上台应当走几步的问题。

《白日焰火》则是一个导演极其个人化的创作，里面不具备这些类型桥段和角色模式。

所以，《白》不是黑色电影，而是一个借鉴了黑色电影成熟元素的“作者电影”。

在这几位大拿面前，孟轻舟这方面的认知明显差了不少，他知机的转移了话题；

“老于，韩董退了，新来的那位你了解吗？”

自2007年执掌中影集团以来，韩山品在电影业界地位日益提高，业内尊称他为“三爷”。毫无疑问，韩山品是迄今为止中国电影史上以“出品人”身份“出镜率”最高的导演。

韩山品推出一系列高成本、高回收的商业大片，包括《无极》、《投名状》、《赤壁》、《梅兰芳》等，使中国电影进入成熟的大片时代。

圈里与之相熟的都知道，老韩最想拍的电影是《***传》，在其职业生涯最辉煌的两部作品已经可以看到端倪，但可惜的是，其“在位”时无法完成“心中夙愿”，不然我们将会看到又一部星光璀璨的伟人传记。

要论韩山品的功过，首先要看其履历。

作为导演的韩山品基本是一个默默无闻的三流导演，但作为监制、制作人和出品人的韩山品，可谓对中国电影贡献良多。

其制作人的履历表上，宁昊、王小帅、路学长、张杨、霍建起这样的国内学院派导演都得到过他的提携，陈楷歌、王硕、冯剧刚这样的国内大咖曾得之帮助，周星星、吴宇森、陈可新这样的香港名导在内地的重磅作品都出自其手，威尔·史密斯和程龙都因为他交集在一起。

韩山品对于后辈的提携溢于圈内，如果没有韩山品，陆传现在基本还是个“被浇开水的哭泣男孩”，才华横溢的宁昊可能还得为钱发愁。

而张伟平当年一番“座山雕”的抨击，更是对其业内地位的一次侧面印证，那些“好莱坞高管来北京必去小西天”的坊间八卦，从另外一个层面来说，也是行业内的相互尊重。好莱坞各大公司在青岛拜会土豪之后，他们节操如何，不然自明。

这些都是韩三爷电影成就的一小部分，当年他喊出年票房200亿时，多少聪明人都认为这是痴人说梦，现在回头再看，绝对是高瞻远瞩的真知灼见；

“你说老康？我也没怎么接触过，怎么，你们万重山也担心新人新气象？”

孟轻舟当然不会告诉他，老韩在决定退休前，就带着老康拜访了孟轻舟，帮着两人建立了初步的联系；

国内本就是政策至上，各行各业都一样，影视剧更是长期受制于广电的各种行业规范，虽然中影对很多事也不能一言而决，但不可否认的是，他在国内影视圈的超然地位；

“我说，咱是来喝茶的吧！”姜闻不满的嚷了一句，随即冲老孟说道：“我这段时间都宅在家里，没怎么出门，刚听人说你在魔都又做强盗了？”

“什么事到你嘴里都传的邪乎，我抢啥了，人家自愿帮小迪筹建十家专卖店，我还能反对怎么的！”