千原凛人改变了采访计划，在后半段抓住海东博物馆问个不停，在此之前他只是知道林楼做了一个新项目，但还不知道具体细节，当他看到效果图之后，就马上意识到这件作品的意义到底有多重大。

林楼也理解他的想法，这就好比一位建筑师先看到了贝聿铭的香山饭店，会觉得很新奇，觉着这是一次很有价值的尝试，但从整体而言还是有些不够成熟，很多地方还有缺陷，没有把这种设计理念完整地呈现出来。

而之后再看美秀美术馆和苏州博物馆新馆，感觉自然就不一样了，这两件作品完美地将东方传统建筑精华同现代建筑相结合，贝聿铭对东方传统建筑的理解已经到了更新的层次，作品成熟度非常高，足以担当该类建筑的典范。

林楼的海东省博物馆项目也是如此，之前的项目也不错，建筑界人士一看就会惊叹，一位天才建筑师正在冉冉升起，所以这些作品为他赢得了美国建筑学会金奖和威尼斯建筑双年展金狮奖，让他在建筑界备受关注。

但也仅此而已了，每年建筑界都会涌现出许多让人眼前一亮的青年建筑师，他们拿出了很多颇具创意的作品！可这到底是一位未来的大师正在崛起，还是一名普通建筑师的灵感突现，谁也不敢保证。

许多曾经让建筑界为之惊叹的青年建筑师此后就再也没有拿出能够超越自己的作品，渐渐沦为平庸，这样的事情在建筑界、在其他艺术领域实在是太常见了。

所以就算是林楼曾经获得过多项大奖，并被贝聿铭、矶崎新、黑川纪章、格姆鲍赞巴克等大师所看好；虽然拉脱维尼亚首都机场项目如今在建筑界引起了这么大的反响，千原凛人和《建筑与都市》杂志依旧只是把他当成一个颇具潜质。未来有可能成为大师的建筑师而已。

因为他此前的作品虽然已经体现出了一些浓郁的个人风格，但仍然没有大成，至于最后能不能成还不好说。

然而等海东省博物馆项目的效果图往千原凛人面前这么一摆，千原凛人顿时明白了，自己面前这位青年建筑师的理念已经非常成熟了，他拿出了足以奠定大师地位的作品，今后就算一件作品都不做，单凭海东省博物馆项目，就足以成为大师。

这件作品完美地将现代建筑与东方传统建筑结合在一起，比香山饭店和日本建筑师的任何尝试都要走得更远，足以担当该种风格的典范。

路易斯康五十六岁才设计了费城宾州大学医学研究实验中心，这座建筑创造性地提出了“主空间”和“辅空间”的概念，成为费城学派的奠基之作。

密斯凡德罗四十三岁设计了巴塞罗那博览会德国馆，这座建筑绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

德国馆彻底贯彻了密斯凡德罗“少即是多”的建筑设计理念，只可惜在当时并没有引起什么反响，五个月后就被拆除了；但被拆除25年后被誉为大师杰作，巴塞罗那当地又在前两年重建了这座经典作品。

贝聿铭就更不用说，他先当了好多年建筑承包商，才开始涉足建筑设计领域，设计出美国国家美术馆东馆的时候已经五十七岁了。

千原凛人记得几乎每一位建筑大师的成名经过，在林楼这个年纪，已经引起业界广泛关注的青年建筑师确实少，但也不能说没有！可是在他这个年纪，已经开创出适合自己的建筑设计理念，并拿出足以奠定该理论基础的成熟作品的，却没有一个！

无论是现代主义四大师也好，还是后一辈的建筑大师，他们或许在二十来岁已经开始考虑这个问题，但能拿出完成度如此高的作品，起码也要到四十岁之后了。

也就格罗皮乌斯稍微年轻点，但他设计出模范工厂的时候也已经