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雅典陶罐闻名地中海是雅典对外出口的重要的商品。陶匠在雅典是收入最高的职业之一，陶罐最重要的部分是装饰画，最好的陶匠也是雅典最好的画匠。

金发少年说“如果把底子涂黑用赭色颜料作画，这幅画会更美！”只可惜颜料太贵了，马库托利斯出的价钱还不足以让老师为他费那么多颜料。

马库托利斯问“就像你的老师现在烧的那种红底黑纹的新式陶瓶那样？”

金发少年说“是的。”

马库托利斯大为动心。

他见过欧弗罗尼奥斯烧制的新式陶瓶确实比红底黑纹的老式样好看的多，虽然比老式样贵的多也极受欢迎。马库托利斯能想象他们的毯子若能织成那样会有多漂亮整个希腊世界都会为它疯狂的！

他看向儿子，想知道是否可行，“塞雷布斯”

塞雷布斯向他点点头。大名鼎鼎的古希腊红绘他前世就在博物馆见过确实漂亮极了与这幅画的风格也极为相符。所用颜色又少还便于他染纱。

金发少年好奇地问“能告诉我你们为什么要在这块亚麻布上画画吗？”

此时地中海的人们会往墙壁上、各种器具上、甚至自己身上画画装饰，但少年还没见过有人往布匹上画画的。他想不出来一幅画在布上的画会有什么用。他想老师也是从来没有遇见过这样的要求因为新鲜才画了这幅画，不然马库托利斯出的那几德拉克马根本请不动他。

马库托利斯笑眯眯地说“过段时间你就会知道了。”

他一定会让全雅典人都知道！

回到雅典的住宅塞雷布斯计算了下每十分之一平方肘尺地毯所需要的纱线又计算了下画面上赭色画面与黑色背景分别所占的面积，大致估算出这幅画赭黑二色纱线各需要多少。算好之后，他和马库托利斯带着贡吉拉她们这段时间纺好的线又回了尤尼科斯庄园。

塞雷布斯决定先染黑色纱线而且尽量一次性全部染出来。因为植物染料每一批都不可能和上一批完全一样而印染本身又是一项特别精细的工作，温度、时间、染料与水的比例、甚至染料本身的细微差异，都可能会导致最终成品颜色有差别。他不希望同一幅地毯在不该有色差的地方有色差。

贡吉拉她们这段时间纺出来的线还不够染黑纱的，塞雷布斯让马库托利斯在尤尼科斯庄园找了几个纺线手艺好的妇女帮着纺，自己和奴隶们去收集黑橡子、酿醋。

很快纱线纺好了，黑橡子也收集的差不多了，选了一个晴朗的日子，他们开始染纱。

塞雷布斯从雅典带来了不少锈铁皮、铁块、铁钉什么的，提前一天泡进酿好的醋里煮了煮，静置一夜，第二天将醋液滤出，加进了染液里。

为了取水方便，这次染色还是在沙洲上。因为要染的线实在不少，为了不浪费难得的好天气，马库托利斯还从雅典又买了两个大陶罐，请了尤尼科斯庄园几个人帮忙，起了四堆火同时煮染。

毛纱经过灰水处理，在四个陶罐里轮换着反复渲染了五六遍，颜色足够浓郁之后，被拿回尤尼科斯庄园，挂在事先在阴凉干燥通风之处搭好的架子上控水晾干。马库托利斯、奴隶们、和被请来帮忙的人们片刻不离地守着。

地中海的冬季天气变幻莫测，上一刻还万里晴空，下一刻就有可能大雨倾盆，他们随时预备着在天气突变后把纱线抢救回仓库里去。

晾线时天气变了两回，但他们收的快，纱线有惊无险地晾干了。晾好的纱线光润松软、色泽漆黑，尤尼科斯庄园的人一直认为粗羊毛只能做毛毡，看到这样的成品都啧啧称奇。

黑纱染好后又开始染红纱。

这次他们没有一起染。因为红绘虽然主要用赭红色，但要用许多深浅不同的赭红色。就像中国的水墨画。

塞雷布斯从棕