朝上，或陪小兽戏耍打闹，皆浮雕感很强，刻画细腻，形体丰腴，四肢矫健，鬃毛纤毫毕现，神态刻画细腻传神，目光炯炯有神。

外区隐约一圈细轮脊，周围葡萄果实叶蔓缠绕，一副充满生机与活力的田园风光情景，数只跑兽、群鸟掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，婀娜多姿。

整镜给人一种华丽富贵，精美大气的感觉，精湛的高浮雕铸造技艺一目了然，

“嘘~小声点。”

王会长顿时急了，突然有些后悔将这镜子在这种场合拿出来了。

在法律条文中，国家并没有禁止文物交易，文物自然包括青铜器，前提是青铜器不能是建国之后被发现的，也就是建国后出土的文物都不允许交易，文物保护法中有明确规定凡是在目前华夏国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，都属于国家所有，需要上缴国家。

以牟利为目的倒卖国家禁止经营的文物，要追究刑事责任，发现文物隐匿不报或者拒不上交的，尚不构成犯罪的，由县级以上人民政府文物主管部门会同公安机关追缴文物，情节严重的，还得处罚。

虽说自己这面青铜镜属于传世之物，和法律法规不冲突，但也仅限私下转让，在这大庭广众之下交易，多少有些不合适。

“明白，明白。”

陈松迫不及待地将海兽葡萄镜拿了起来，发现入手极沉，镜体硕大厚重，感觉重量都有三斤左右，铜质精良，通体白光，直径也有22厘米，完全是属于极其少见的大镜。

镜子铸造工艺十分精良，上面瑞兽的形体特征表现的非常之娴熟，不仅表现出其肥硕的体型，更突出其矫健、活泼、机警，充满生机的情态。

圆形而具有张力的美和高浮雕三维立体的形态相结合，光莹剔透，华光四溢，构图变化多端，极富动感。

内区伏兽钮，拱身。周围环绕着八只海兽，姿态各异不尽相同，摆姿弄舞，或匍匐，或摇尾，或蓄势纵跃，或抬爪凝立，极尽动态又各有变化，形象写实入微，姿态夸张，一片昇腾气象。

间以叶曼葡萄纹饰，呈对称式样装点在群兽变化的场景，起到了烘托主体形象的艺术美感，外区的一周由走兽、鸟雀、蜂蝶和葡萄纹组成了一派繁盛的景象，飞鸟相环，各尽姿态。走兽驰逐奔跃，尽显雄姿。

蜂蝶款款，翩翩起落，葡萄纹缠绵环绕，延展伸曲，把走兽、鸟雀、蜂蝶统一贯穿如一幅气象欢腾的画面。

镜子边缘一周华丽纹饰装点，如娥眉巧画，更添新姿，如此精湛的工艺和强烈的艺术表现让陈松是爱不释手。

这种纹饰布局构思奇巧，独具匠心的极美品，他还是第一次见到。

陈松摩挲着铜镜上的纹饰，赞道：“果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，完全契合了盛唐时期的审美风格。”

“是啊，这可是一面多谜之镜。”

王会长看着被陈松拿在手上的海兽葡萄镜，也一脸赞叹之色，这面铜镜可以说是他那么多年收回来的藏品中最得意的。

海兽葡萄镜是唐代铜镜最引人注目的镜类，以飞禽走兽、植物花卉纹饰作为铜镜装饰的主要题材，纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为“多谜之镜”。

“嗯，这精湛的工艺和强烈的艺术表现，也只有盛唐时期才能做出。”

陈松对王会长的话是深为同意。

古代铜镜发展的历史有四千多年，先后经历了五个时期，早期以齐家文化、商周铜镜为代表，流行于春秋战国，汉代铜镜为鼎盛期，三国、晋、魏、南北朝的铜镜为中衰期，隋唐铜镜为繁荣期，到五代、十国、宋、金、元的时候，铜镜就处于衰落期。

而唐代是我国铜镜发展