“凯文，你好。”第二天一早，被戈德伯格通知的，“上班女郎”的编剧凯文·韦德就来到第五大道上的公寓来拜访罗纳德。

他之前和另一位导演迈克·尼科尔斯也深入地聊过剧本，有机会把自己的剧作搬上银幕是每个编剧的梦想。不过尼科尔斯现在和福克斯的谈判陷入了僵局。现实一点点地消磨着他的热情。

现在有另一个着名导演也对剧本感兴趣，凯文·韦德感到又充满了干劲。

“你好，罗纳德，额，我是说李先生。我很喜欢你的电影作品。”罗纳德的年轻程度超过了凯文·韦德的想象，他有点担心，这个导演不比迈克·尼科尔斯，以拍摄高概念的商业电影着称，而自己的剧本是一个精巧的戏剧。

“叫我罗纳德，我猜，凯文，你是不是有百老汇的经验？”罗纳德笑眯眯地请对方坐下，然后拿起了大厦里早餐的菜单，“我还没吃早饭，你不介意的话，和我一起吃一点？这里的煎蛋和培根很不错。”

“咖啡就好，是的，我确实写过一部舞台剧剧本，在八一年的外百老汇上映，然后在八五年被改编成了剧本，当然，票房不能和你的电影相比。

另外，我在之前，还给纽约的独立电影制片人马克·拉帕波特当过编剧，为他写过两部电影剧本。”

凯文·韦德年过四旬，不过在罗纳德面前还是有点紧张。这次他的剧本肯定会变成大制作，一个编剧在行业里最需要的就是一部让观众熟知的电影。

“怪不得，你的剧本总是让我想起百老汇，情节紧凑。你是怎么想到这个故事的？我总觉得，这个故事是有深刻的，对华尔街上班的那些女秘书们的洞察之后写出来的。”罗纳德对编剧韦德还是很欣赏的。

“你可能不知道，我去好来坞之前就住在斯坦顿岛上。我每周都要坐船去曼哈顿，在船上我看过不少在曼哈顿上班，在斯坦顿岛租房住的女秘书。她们确实像你写的那样，心疼昂贵的高跟鞋，所以穿运动鞋上班，到了办公室再换。”

“啊哈，原来如此。”凯尔·韦德恍然大悟，怪不得罗纳德会对自己的剧本感兴趣。他回忆了一下当时的情景，然后慢慢讲述了自己的灵感来源：

“那时，我刚刚写出一本成功的剧本，总算不用逃地铁票了。当时我花了很多时间骑着自行车在纽约兜风……我那时在当调酒师，酒吧后面有一条废弃的道路，我会在村子里上车，然后下到炮台公园。

在那里我会看到史泰登岛渡轮开过来，那些穿着运动鞋的上班女郎们下船，然后停下来换上高跟鞋……我就像写一个在华尔街不停奋斗的底层上班女郎的故事……”

原来，凯文·韦德的灵感，也是通过这个秘书换鞋子的细节产生的。他马上想到了，新剧本的主角应该是一个年轻的上班女郎，她在纽约工作，但是不熟悉这里的人情世故——因为母亲的病她没有上过大学，也不是上城的家庭出生，靠着自己做秘书积攒下来的钱上夜校修完了商业课程。

韦德写完了剧本，把它投到几个地方，但是制片人都觉得这应该由一部电视剧来承载，而不应该是一部电影。

直到今年，他的剧本被二十世纪福克斯推荐给了迈克·尼科尔斯。

尼科尔斯和韦德聊过以后，对剧本准备动大手术，然后借此来要求更多的选角权，和自己公司的联合制片条件。因为这个原因，他又和二十世纪福克斯搁置了剧本，现在最终到了罗纳德的手里。

“说实话，你觉得这个剧本离能够拍摄成电影，还有多长的距离？”凯文·韦德其实对于其他的要求不多，他的核心诉求就是两点：

第一，尽快开拍，让他能够成名。第二，他能够保证还作为唯一在剧本上署名的编剧人选。

“我觉得在一些细节上，还需要