事件改编，都把范围浓缩到了一家5口的遇灾经历。

虽说在灾难片里运用小见大的结构手法相对来说震撼感会缺失许多，但对细腻的情感描写反而被突出了。

正因为胡安导演把视角固定在一家5口，他们所遭遇的事情才能被观众更容易也更好的代入体会。

换句话说，电影在把一个真实的事件加以升华，让观众看到的已经不再是报纸上对此事一个简短的新闻报道，而是人性的力度和亲情的伟岸。

毕竟，对事件之外的人来说，他们的共情非常容易被距离拉散，所以胡安才选择了这种极具张力的聚焦手法——

导演一开始奔着要去表现的就不是灾难有多可怕，然后贩卖这种视觉上的可怕，而是如电影标题一般讲述一个亲情下的生命奇迹。